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希臘作曲家伊安尼斯·謝納基斯（Iannis Xenakis）是二十世紀先鋒音樂的杰出作曲家之一，通過許多不同的激情來創作音樂，并將它們貫穿于他的作品中，謝納基斯將古希臘語中的 "poly"（"許多"）和 "topos"（"地方"）融合在一起，創造出了一個新詞，用來形容他在現場表演中將聲音、光線、色彩和建筑融為一體的一系列空間創作。Polytopes可以說是謝納基斯興趣和技能的總和，他的成長和經歷使他成為音樂和建筑領域多產的作曲家。



1947年，謝納基斯加入柯布西耶工作室，從事工程設計和計算工作。他在項目中迅速獲得了更多的自主權，開始設計建筑的重要部分，并在工作室中開展個人研究。

對光影效果的特殊興趣、將音數學和樂譜用作裝飾，以及他的結構實驗方法都是他研究的一部分。這種研究在他參與設計拉圖雷特修道院和飛利浦展館期間達到了頂峰。


飛利浦展館

1959年與柯布西耶的合作結束后，謝納基斯繼續他的音樂家、作曲家和建筑師生涯，他的《多面體》（Polytopes）是他畢生雄心壯志的最好例證，他嘗試將各種學科重疊在一起。

通過這些作品發展起來的概念和技術被認為是當代許多多媒體表演和沉浸式環境研究的起點。

多面體與特定的建筑或考古遺址緊密相連，并添加了一個由聲點或光點組成的直角坐標系統。從這些公理實體出發，謝納基斯用音樂和光構建了一些圖形或體積，他通過不同的媒介尋找平行的形式化。這種異時空組合的各個組成部分都是獨立處理的，意義的合成和歸屬取決于觀眾，觀眾成為了解釋者。

《蒙特利爾多面體》（Polytope de Montréal，1967年）是為67年世博會后渥太華藝術館開幕而在法國館內制作的媒體裝置，包括雕塑、燈光秀和音樂作品。燈光雕塑由 在建筑的多層中庭中向上延伸的幾何形鋼索陣列和1200 個連接在鋼索上的閃光燈組成。

表演每小時一次，每次持續八分鐘，觀眾可以看到一些由燈光組成的體積在展館中心移動，閃光燈每25分之一秒變換一次，但眼睛卻能感覺到它們是連續運動的。







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五層的光纜草圖、平面圖、立面圖和軸測圖、燈光配樂研究

1971年8月26日，在伊朗沙漠的大流士神廟廢墟上上演了《波斯波利斯的多面體》。演出從日落開始，持續了一個多小時，匯集了各種聲光設備。其中包括2臺激光器、軍用探照燈、巨大的篝火、150名手持火炬的兒童以及6個配有8個揚聲器的聆聽臺，每個聆聽臺分別播放塞納基斯的電聲作品《Persépolis》。觀眾可以穿過神廟遺址，從一個聆聽臺走到另一個聆聽臺。

謝納基斯表示，波斯波利斯既不是戲劇奇觀，也不是芭蕾舞，更不是 "事件"。它是視覺象征，與聲音并行，并由聲音主導。聲音、音樂必須占據絕對主導地位。


光影劇照




謝納基斯在現場

1972年10月，《克呂尼多面體》在索邦大學附近的克呂尼浴場開幕，這是一場安裝在浴場地下室的多媒體表演。演出是一盤24分鐘的八聲道磁帶，內含電聲音樂；幾百個閃光燈，放置在整個地下大廳的腳手架上，可單獨觸發，形成生動的光線圖案；三束不同顏色的激光，可通過可調節的鏡子網絡投射到整個拱頂。不同元素之間的技術協調是通過計算機實現的，作品中還引入了計算機生成的音樂。




演出照片


軸測圖


作曲家繪制的閃光燈和激光軌跡分布圖




燈光草圖

《邁錫尼的多面體》以邁錫尼廢墟為背景，于1978年首次希臘之行中演出，也是使用UPIC（CEMAMu多邏輯計算單元）的首次演出，UPIC是一種計算機音樂系統，用戶可通過圖形界面創造聲音。

對于像謝納基斯這樣經常在圖畫紙上勾勒自己的音樂的人來說，Upic是一個很方便的工具�！哆~錫尼多面體》的風格與《波斯波利斯》相似，包括手持火炬的兒童、成群的山羊、荷馬的朗誦和表演、墻上的投影、火焰、兩段循環播放的視頻，以及作為電子插曲反復播放的他的新UPIC作品《邁錫尼阿爾法》。









在《Le Diatope》（1978年）中，謝納基斯在最近落成的巴黎蓬皮杜藝術中心外的一個展館中，用玻璃取代了地板，并使用了1600個閃光燈和四臺激光器，在四百面可調節鏡子的引導下，營造出一種身臨其境的建筑環境。















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