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      E1027:20世紀最杰出女性建筑師與柯布西耶的故事 | 艾琳·格雷...第1張圖片

      艾琳·格雷

      (Eileen Gray,1878-1976年)

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      艾琳·格雷
      Eileen Gray

      20世紀男權社會中獨放異彩的最偉大的女性建筑師,更涉獵到平面、家具、室內、建筑設計等不同領域,打破了設計的絕對界限,設計史上亦常與柯布西耶(Le Corbusier)、密斯.凡德羅(Mies van der Rohe)等人齊名。但當時是男性主導的建筑界,人們更熱衷于追隨Le Corbusier等明星建筑師的腳步,而她的現代主義家具和建筑則在晚年才得到大眾的承認與關注。

      二戰中,艾琳·格雷(Eileen Gray)的家和工作室遭到洗劫,大部分模型、圖紙、作品被毀于一旦,她變得退縮隱遁, 「 E1027 」似乎暗示了她內心深處越發落寞的想法:每個人都得要有空間去感受完全的孤獨。直到1968年建筑歷史學家約瑟夫·里克沃特(Joseph Rykwert)的文章刊發,這位傳奇的女性設計師才重回大眾視野,然而這時離她生命的終點已經只有不到10年了。雖然金子總是會發光的,但對于艾琳·格雷(Eileen Gray),可以更早一些。

      1878年8月9號,艾琳·格雷(Eileen Gray)出生于愛爾蘭布朗斯伍德莊園,一個貴族家庭。她的童年和青年時光在其父愛爾蘭的家族莊園度過,另一部分時光是在她的母親家鄉英國倫敦度過的。她的父親是蘇格蘭風景畫家,她的藝術啟蒙得益于她的父親。

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      艾琳·格雷(Eileen Gray)童年舊照©網絡

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      艾琳·格雷(Eileen Gray)出生的城堡©網絡


      1898年,艾琳·格雷(Eileen Gray)完成了在倫敦的斯萊德美術學院(Slade School of Fine Art)歷時四年的專業學習,在其求學期間,格雷非常喜歡一個人逛南肯辛頓博物館(South Kensington Museum),使她接觸到了很多東方的藝術品。

      1900年,艾琳·格雷(Eileen Gray)跟隨母親參觀了法國巴黎世界博覽會,當時的法國巴黎正處于歐洲現代設計的中心都市地位,這促使格雷于1902年再次來到巴黎在科拉荷西學院(Académie Colarossi)學習素描,后又轉到朱利昂學院(Académie Julian)學習。

      1907年,艾琳·格雷(Eileen Gray)移居巴黎,直至1976年去世。

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      艾琳·格雷(Eileen Gray)©網絡

      20世紀10年代,歐洲女權主義蓬勃興起,婦女的社會地位得到提高,有不少女性也參與了設計、生產和經營活動,艾琳·格雷(Eileen Gray)正是其中一位開拓者。在那個時代,她在漆藝、家具和室內裝飾方面的造詣,可以說世界上沒有哪個女性可以與之相提并論。

      艾琳·格雷(Eileen Gray)最初受到法國20世紀初期新藝術運動的影響,主張從自然和東方藝術中汲取營養,能夠將現代主義的冷峻線條,與女性獨有的細膩柔美,平衡得恰到好處。

      1910年,格雷與未來的日本漆器大師菅原誠三(Seizo Sugawara)合作開辦了一間漆器工坊,他們和當時在法國的藝術家讓·杜南(Jean Dunand)一起研究漆器制作,即使Gray的手早就因為具有毒性的漆器制作材料而患上皮膚病,她仍堅持親手制作。他們的客戶來自巴黎最富裕的階層。由于讓·杜南同時也是裝飾藝術(Art Deco)運動的重要成員,因此受到他們兩人的影響,格雷早期的作品也兼有著來自東方的藝術色彩和裝飾藝術的風格。

      1913年,在巴黎Salon des Artistes Décorateure舉辦的展覽中,格雷以大漆屏風《夜之精靈》為代表作奠定了她在Art Deco運動中的地位。

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      彼時《英國時尚》雜志對艾琳·格雷漆器作品的報道©網絡

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      Eileen Gray成名漆畫《夜之精靈》©網絡


      1913年,格雷還開設了一個制作摩洛哥地毯的工作室。那時,她受到了「荷蘭風格派」的較多影響,因此她設計的地毯傾向于幾何、抽象的圖案,但是她似乎不太喜歡完全的直線,所以她的作品加入了圓弧和曲線,有著更加柔美和女性化的特征,F代家居非常受歡迎的地毯圖案,其實格雷早在一百多年前就設計出來了,因此有人評價她的設計不是當代的,而是未來的。有興趣的朋友可以點擊閱讀本公眾號文章《抽象即藝術的目的丨皮特·科內利斯·蒙德里安(Piet Cornelies Mondrian)》。

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      艾琳·格雷設計的地毯,1926-1935©網絡

      1917年,格雷受委托設計名媛Juliette Lévy在Rue de Lota的公寓,這是她首次接到的室內設計項目,同時也成為她家具設計生涯的起點。格雷花費了四年的時間來打造這間公寓包括家具在內的全部內飾,其中就包括著名的Bibendum椅,她的第一次室內設計作品獲得了很大的成功。

      1922年,格雷在巴黎開設了自己的藝廊,以虛構的男性人物Jean Désert的名字為其命名,主要出售她的家具作品并作為自己設計作品的展示窗口。在1929年經濟危機之后,她關閉了自己的精品店。

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      Rue de Lota, decorated by Eileen Gray©網絡

      1922-1926年,格雷與荷蘭前衛藝術與建筑雜志《L'Architecture Vivante》的創辦人、羅馬尼亞的建筑評論家讓·巴達維奇(Jean Badovici,1893 -1956)相識、相戀并筑愛巢:E1027。巧合的是,勒·柯布西耶正是巴達維奇的好友和其雜志的主要撰稿人。關于這三人之間,后續還有相愛相殺的故事展開。

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      艾琳·格雷(左)、巴達維奇(中)、柯布西耶(右)


      01
      1926-1929年
      Eileen Gray / E1027 House
      蔚藍海岸,尼斯,法國

      1922年,格雷邂逅羅馬尼亞人讓·巴達維奇(JeanBadovici,1893-1956),他在巴黎的美術學院學習建筑,此人是位現代主義的信奉者,他對格雷的事業產生了決定性的影響。1924年,荷蘭前衛藝術與建筑雜志《Wendingen》專為格雷的室內設計而出版了一期專欄,這篇報道來自于羅馬尼亞的建筑評論家讓·巴達維奇(Jean Badovici),是一個比格雷小了15歲的,卻被年近50歲的格雷瘋狂愛戀的男人。巴達維奇從1923年開始,創辦了一個名叫《L'Architecture Vivante》的前衛建筑雜志,而勒·柯布西耶則是他的好友和主要的撰稿人。

      隨著兩人感情的不斷升溫,格雷決定自學建筑,親自設計一座房子作為送給愛人的禮物,以供他們在假期享受陽光和大海。1926年,格雷用巴達維奇的名義購買了土地(當時的法國不允許外國人持有物業),而她以受雇傭的建筑師的身份來進行設計。1929年,愛巢建成,艾琳·格雷在她自己51歲時完成了設計生涯中的代表作:「 E1027 」。

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      Eileen Gray,E1027©網絡

      「 E1027 」,好奇怪的名字
      這是What意思
      enen
      這隱喻著藝術家對戀人的深深的愛
      Eileen Gray 用雙手環抱愛人 Jean Badovici
      嗷,my god
      習慣字母拼音的學習了

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      但是,但是,但是天有不測風云
      1929年E-1027完工后,Badovici在L'Architecture Vivante出了一期專版,詳細介紹E-1027的點滴,可他不但將自己列為聯合建筑師,甚至有獨攬功勞的意思,這是兩人關系破裂的起點
      1932年, Eileen Gray 和 Jean Badovici 分手了
      Eileen Gray 把房子留給了Jean Badovici
      獨自前往別處設計她的下一棟房子

      回到設計

      格雷將房子直接建在了山體之上,她希望能與周圍的自然環境完美結合。為此,她仔細研究了場地上每年和每天不同時刻的風向與陽光投射角度的變化,以這種方式得到一個與陽光、空氣、大海保持著持續演化的自然建筑。原來,格雷對于建筑與自然光的理解更早于路易斯.康的那句名言:

      除非空氣中有自然光
      否則不能稱之為建筑空間
      人工光無法照亮建筑空間
      因為建筑空間必須讓人感受到每年、每季、每日時光的不同

      |

      路易斯.康
      Louis I. Kahn

      這是一座白色的現代主義別墅,位于火車軌道和海灘之間,可以看到摩納哥海灣的景色。從海上看,它就像一艘停泊在岸邊的白色游艇。格雷在強調住宅功能性的基礎上,希望建筑與自然融為一體,加強人居住在房子中的愉悅感。每個房間都可以通往陽臺,百葉窗等也都是可移動的。最后格雷不負所托,在150平米的空間內完成了使「 E1027 」載入史冊的經典杰作。

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      Eileen Gray,E1027©網絡

      格雷相當反對勒·柯布西耶「 住宅就是居住的機器 」這句著名的口號,與之相對的是,格雷將住宅描述成活的有機體,是人類精神的延伸。在1929年發表于《L'Architecture Vivante》雜志介紹「 E1027 」的文章中,格雷表示:“人必須為人類建造,這樣就可以在建筑結構中重新發現自我實現的樂趣,這個整體可以延伸和完善他。即使是家具也應該通過融入建筑整體來失去個性!

      格雷通過在各睡房設立獨立進入花園的出口,從而保證居住者的自由! E1027 」室內被分隔成客廳、起居、餐廳、主臥室和更衣室,其中一小間也被漆屏分隔成盥洗間和客房;在主入口的附近是一個獨立的廚房,它與一個室外的烹飪區相鄰。樓下一層是一間客房和一間很小的傭人房。

      當人們看著這些室內裝飾與家具時,一切的一切似乎都經過嚴格而冷漠的計算,而我們是否真的可以在這樣的房間中感受到家的溫暖,我們需要營造一種與現代私密生活相協調的內部氛圍;就算是在一個小房子中,我們每個人需要感到自由而獨立,空間必須要有足夠的私密感
      |
      Eileen Gray <L’Architecture Vivante. E.1027: Maison enbord the mer>, 1929

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      Eileen Gray,E1027,一層平面圖©網絡

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      Eileen Gray,E1027,底層平面圖©網絡

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      Eileen Gray,E1027,剖面圖©網絡

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      Eileen Gray,E1027,軸測圖©網絡

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      Eileen Gray,E1027,一層功能及動線分析圖©jzxs

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      Eileen Gray,E1027,底層功能及動線分析圖©jzxs


      格雷在建筑設計上強調實用功能的分區。開放式的生活空間結合格雷自己設計的家具,地毯,地板飾面和可變的屏風讓整個空間更加靈活,無論是去到客廳還是臥室,都需要經過一系列的轉角,這使得整個空間變得更加有趣且具有探索性。面朝大海的大型折疊門打開了主臥室,陽光、微風和大海成為住宅的一部分。戶外露臺這個灰空間是室內外之間的樞紐,是一個可以欣賞摩納哥海灣美景的地方。旋轉樓體頂部為采光穹頂,向上可到達屋頂。

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      Eileen Gray,E1027©網絡

      家具設計

      在「 E1027 」室內的家具設計上,格雷也是費盡了巧思。除了少量之前的設計之外,她原創設計了一大批配套的家具來滿足房子在使用時的需求,這也展示了她在家具設計上的天賦。她設計的家具,成為現代家具設計史上里程碑式的作品。

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      Eileen Gray,家具作品©網絡

      必比登椅(Bibendum)的框架是由表面鍍鉻的不銹鋼鋼管構成,靠背和扶手的兩個半圓形狀是由真皮材質和海綿制成的,柔軟而舒適,自然流暢的線條與幾何比例的輪廓,充分展現了格雷強烈的個人色彩。在塞勒姆學院的SIDE椅子博物館中,Bibendum椅是20世紀由女性完整設計的系列家具中唯一的一把椅子。其實早期的Bibendum沙發由于缺少合適的填充材料實際上是有些松垮的,這一問題直到1967年聚氨酯泡沫發明之后才得以解決。

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      Eileen Gray,Bibendum椅©網絡

      Bibendum扶手椅的設計靈感來源于米其林吉祥物輪胎人,1926年設計。格雷還開玩笑說這是她作為女權主義者對柯布的“Grand Comfort”扶手椅的回應。Bibendum扶手椅是一件典型的現代主義作品,而其對于不銹鋼管的利用更是早于馬塞爾·布勞耶(Marcel Breuer)著名的瓦西里椅(Wassily Chair)。這都是格雷以獨立的姿態達成的成就。

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      米其林吉祥物輪胎人©網絡

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      柯布的"Grand Comfort" Armchair©網絡

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      馬塞爾·布勞耶(Marcel Breuer),Wassily Chair,1925©網絡

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      Eileen Gray,The Nonconformist Chair©網絡

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      Eileen Gray,羅克布倫椅(Roquebrune)©網絡

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      Eileen Gray,DAY BED 日榻©網絡


      1978年,MoMa將「 E-1027邊幾 」列入永久收藏,它已成為國際設計史上的經典標志。它采用鍍鉻鋼管,桌面為透明或灰色玻璃,通過孔洞和一根固定用的鋼管則可以調節臺面的高度,有620-1010mm的調整距離,符合多種人體工程學的要求。

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      Eileen Gray,E-1027邊幾©網絡

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      Eileen Gray,傾斜的茶幾©網絡


      燈具設計

      1931年,格雷設計了一款完美的落地燈Roattino,其彎曲的S形狀獨樹一幟,似女性優美的曲線,完美體現了格雷的設計風格。

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      Eileen Gray,Roattino落地燈©網絡

      Tube Light是由格雷于1927年設計的,但Tube Light現代感十足,它極簡且實用:底座、鍍鉻細鋼管和燈管創造了它的美感。它已被世界各地眾多設計博物館收藏。

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      Eileen Gray,Tube Light©網絡

      其它作品

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      Eileen Gray, 大漆屏風©網絡

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      Eileen Gray,柜子©網絡

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      Eileen Gray,配餐臺©網絡

      E1027:20世紀最杰出女性建筑師與柯布西耶的故事 | 艾琳·格雷...第69張圖片
      Eileen Gray,餐臺©網絡

      E1027:20世紀最杰出女性建筑師與柯布西耶的故事 | 艾琳·格雷...第70張圖片
      Eileen Gray,鏡子©網絡


      柯布西耶

      之前提過,柯布是巴多維奇的好友,他們經常一起吃飯聊天喝酒,三人慢慢就混熟了。當這位建筑大師第一次看到格雷的作品時,曾給格雷寫了一封信去表達他的欽佩:這幾天流連在你那里,我很敬服地感受到那種罕見的,建筑物由內到外都被美好的指揮配套過的樣子,這渾然天成的環境賦予了現代家具設備一個可以展示出它們的各種風貌,由端莊到迷人,或是風趣機智的設計。

      怎么會有人設計出如此完美的住宅?,「 E1027 」完全吻合這位建筑大師在1926年提出的「新建筑的五要素」思想。雖然柯布提出了「新建筑的五要素」理論,但驗證其理論的代表作「薩伏伊別墅」此時還未橫空出世,就可以理解了柯布大師接下來的行為。有興趣的朋友可以點擊閱讀本公眾號文章《解讀「薩伏伊別墅」/ Le Corbusier》。

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      柯布(左)、柯布妻子(中)與巴達維奇(右)在「 E1027 」©格雷

      E1027:20世紀最杰出女性建筑師與柯布西耶的故事 | 艾琳·格雷...第72張圖片
      Le Corbusier,薩伏伊別墅,1928-1930


      勒·柯布西耶的新建筑五要素
      |
      1.底層架空
      主要層離開地面,獨特支柱使一樓挑空

      2.自由立面
      由立面來看各個樓層像是個別存在的樓層間不互相影響

      3.橫向長窗
      大面開窗,可得到良好的視野

      4.自由平面
      各層墻壁位置端看空間的需求來決定即可

      5.屋頂花園
      將花園移往視野最廣、濕度最少的屋頂

      E1027:20世紀最杰出女性建筑師與柯布西耶的故事 | 艾琳·格雷...第73張圖片

      對于柯布的五原則,有點更欣賞艾琳·格雷的堅稱:“原則什么的都不重要,生活才是一切”。其觀點也為現代建筑的適用性提供了獨特的貢獻與視角。格雷曾經說過:

      一棟房子
      應該是有生命的
      超越了公式,超越了美學線條組成的整體效果
      最重要的
      房子關注的中心,應該是生命
      現代建筑之所以貧乏,就是源于對感官享受的忽視

      1938-1939年,柯布作為訪客在「 E1027 」內住了一段時間,期間在圣特羅佩灣(Saint-Tropez,隸屬于普羅旺斯-阿爾卑斯-蔚藍海岸)游泳時被游艇刮傷,這一住就是一年?虏嫉娜胱,讓 「 E1027 」 在建筑史上又添了傳奇一筆。

      在格雷不知情的情況下,柯布在小屋內的白墻上涂鴉,甚至裸體涂鴉(眾所周知的癖好),留下了八幅色彩鮮艷的壁畫,內容暗指愛爾蘭女人的雙性戀,并打破了原有色彩方案和家具布局的純粹性。這惹惱了仍住在附近的格雷,她認為這是對自己作品的破壞與侮辱。不過,一向自大的柯布為自己辯解道:“壁畫只照亮了房子中那些令人討厭的墻面。那些好的的墻面依舊保持著白色。繪畫在如入口、門廊、吧臺這些狹窄的地方創造出了新的空間!

      但格雷依然寫信給前男友,希望他能讓柯布不要再破壞她的設計。無論如何,柯布與「 E1027 」的糾葛,都讓這件現代主義的建筑精品愈發聲名遠揚。

      柯布因此搬出了「 E1027 」?虏紝Α E1027 」非常癡迷,曾多次想買下,但最終都未能如愿。1952年,他索性在「 E1027 」附近建造了一座小木屋,居住直至意外去逝。在柯布去世之后,這片地區的一條路被命名為柯布西耶大道。有興趣的朋友可以點擊閱讀本公眾號文章《Le Cabanon deVacances:人生最后的16平米,海角小木屋的建筑哲學 / Le Corbusier》。

      E1027:20世紀最杰出女性建筑師與柯布西耶的故事 | 艾琳·格雷...第74張圖片

      E1027:20世紀最杰出女性建筑師與柯布西耶的故事 | 艾琳·格雷...第75張圖片

      E1027:20世紀最杰出女性建筑師與柯布西耶的故事 | 艾琳·格雷...第76張圖片

      E1027:20世紀最杰出女性建筑師與柯布西耶的故事 | 艾琳·格雷...第77張圖片
      勒柯布西耶在「 E1027 」©網絡

      1956年,讓·巴達維奇(JeanBadovici)在摩納哥去世。
      1960年,「 E1027 」被賣給了勒·柯布西耶(LeCorbusier)在瑞士的親戚Mrs Schelbert。
      1969年,勒·柯布西耶(LeCorbusier)游泳意外去世。
      1976年,艾琳·格雷去世,享年98歲。
      1980年,「 E1027 」的新主人瑪麗-路易·斯謝爾伯特(Marie-Louise Schelbert)在蘇黎世去世。1996年,繼承了這棟房子的彼得·卡吉(Peter Kagi)醫生在「 E1027 」客廳被謀殺。
      2015年,「 E1027 」完全修復并向公眾開放。

      艾琳·格雷(Eileen Gray)是一位被忽視的設計先驅。在建筑學界開始關注她向她致敬的時候,格雷已經快90歲了。1973年的一天,95歲的格雷正在巴黎的公寓中接受室內設計師Andrew Hodgkinson的采訪,他提到格雷的家具在藏家之間的人氣正在飆升!斑@種東西來得快去的也快”,她表示自己可能會被討論一陣子,不出一個月就不會有人再提起她的名字。但是,但是,但是2009年,她的早期作品Fauteuil aux Dragons (龍椅) 在拍賣會上以2195萬歐元成交,這個數字超出佳士得估價近10倍,創下二十世紀家具單品成交價格的最高紀錄。

      E1027:20世紀最杰出女性建筑師與柯布西耶的故事 | 艾琳·格雷...第78張圖片
      晚年的Eileen Gray©網絡

      E1027:20世紀最杰出女性建筑師與柯布西耶的故事 | 艾琳·格雷...第79張圖片
      Eileen Gray,Fauteuil aux Dragons, 1917©網絡

      最后一位發表她作品的人勒·柯布西耶,是在他去世三年前公布了格雷設計的現代建筑杰作「 E1027 」。媒體評價格雷:“很難理解這一輝煌而敏感的成就為何會被如此忽視!

      E1027:20世紀最杰出女性建筑師與柯布西耶的故事 | 艾琳·格雷...第80張圖片
      Eileen Gray©網絡

      艾琳·格雷(Eileen Gray)畢生追尋的是藝術與生活的完美結合,她對創造新事物的熱情孜孜不倦。在頗具戲劇性的職業生涯中,她始終保持純粹與專注,展現出了強大的勇氣與韌性。著名設計史學家菲利普·蓋納(Philippe Garner)這樣評價艾琳·格雷(Eileen Gray):一位超越時代的開拓者,安靜而又果斷的獨行俠。

      艾琳·格雷(Eileen Gray)被重新認知雖姍姍來遲,但我們已足夠幸運。

      A house is not a machine to live in. It is the shell of man, his extension,his release, his spiritual emanation

      房子不是用來居住的機器
      它是人的外殼,人的延伸,人的釋放
      以及精神的散發
      |
      艾琳·格雷(Eileen Gray)

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